十多岁的时候，偶然听到从邻居家传来一个带着悲伤的歌声，整个人瞬间石化，懵懂期的情感与共鸣如排山倒海般袭来，自此掉入歌者用情编织的音符世界，难以自拔。那时还是磁带一统天下的时候，我小心翼翼地从邻居家打探有关这首歌的信息，掏出储蓄罐中的硬币朝着音像店一路狂奔，口中不停地念着一个名字，生怕一有停歇便会忘记。当终于如获至宝地拿到磁带，便开始废寝忘食争分夺秒地在课堂内外竭尽所能地听，听着入睡，听着做梦，听着随身听即将没电时嘶哑如鬼魅的声音，在寂静的夜响彻于耳畔……

这位歌者，正是张信哲——永远的情歌王子。最红的时候，两岸三地、大江南北的大街小巷都能听到他的歌声，他的照片被张贴在书本上、卧室中，那时的他，是多少少年懵懂青春期的情感寄托。如今，他依旧持续不断地创作音乐、发行专辑、开办演唱会，在音乐之途上忙碌而笃定。对比很多人成名后或真或假的负面新闻，张信哲似乎如莲花般，清洁明净，他是娱乐圈中的一个异类，在喧闹之中力求平和。他是刻意的，因为最注重作品，所以会刻意不让与之无关的东西打扰听众对其作品的关注。甚至在宣传的选择上，也不会为求曝光，而以博眼球为目的进行无聊炒作。多年间陆陆续续诞生的歌曲，其实也是他的生活与日记。很多人想探听的八卦和情感经历，也都被他放进了音乐中。用不太直白的方式，张信哲向我们坦露了他的一切心声，以及所有我们在用力寻求的答案。

如果说，张信哲同一时代的歌手普遍更有文化修养的话，那他无疑是其中的一个典型。从小学习画画，曾希望做幕后创作者的他，虽然误入娱乐圈，但从未放弃过对艺术的真情与挚爱。这份真挚，不止因为音乐，也源于音乐之外的收藏。不少歌迷都知道张信哲有收藏的爱好，却少有人明了其收藏的专业与认真，以及他在收藏上所倾注的热情与精力。

张信哲从小生长的地方叫西螺古镇，爸爸是位牧师，在神学院教书，精通小提琴、钢琴、手风琴、二胡和笛子等多种乐器，日日的耳濡目染造就了张信哲不一般的音乐素养。同时他也学习绘画，写生的内容就是古镇上的老街、老庙，美术老师也会随行讲解这些逝去的历史并教导如何欣赏。虽然当时不过小小年纪，但张信哲已经对这些老东西产生了特别的感觉。那时正是台湾经济开始起飞的时候，伴随着很多的拆迁与破坏，很多老东西开始消失，张信哲意识到自己必须要做些什么了。抱着愤世嫉俗的态度，对旧砖旧瓦，他能捡则捡，不能捡就画下来或者拍下照片。当然，早期的这些小东西价值不高，也不好，挑挑拣拣之后只有一些有纪念意义的被留了下来。

之后，张信哲因在学校歌唱比赛中获奖而进入演艺圈，并凭借第一张专辑《说谎》一炮而红。开始挣钱之后，张信哲才开始踏上了真正的收藏之路。抱着对家乡的念想，他不断收集台湾本土的，民俗的老物件。以前，张信哲收藏东西是比较情绪化的，只要东西漂亮，品相很好，就会收下，所以会有很多类似的东西。随着对收藏的日渐成熟，张信哲开始对自己产生疑问，我究竟要收集什么？最后的决定是如今我们所看到的，他选择了中国，“自己本身的文化背景是中国人，而预算资金都有限，不能什么都买。当然，西洋的艺术我觉得很有感觉的也还会买。”

礼志：讲讲你最近的行程吧。

张信哲：一直在忙巡回演唱会和巡演，去年12月发了新专辑，是一般流行音乐的专辑。2015年3月份会出一张新的发烧碟，是专对发烧友做的，都是旧歌，但不是自己的。我特地到美国一个经典的录音棚“EastWest”做live录音，它一九四几年就开始了运营，一些经典的大牌明星都在那边录过，“Frank Sinatra”是其中最大的棚，我就是在这个棚中录他的歌，给他致敬。Frank Sinatra那时候的外号叫“瘦皮猴”，是好莱坞40年代的经典。比较近期的话，像Michael Jackson、阿黛尔也在这里录过，我用的乐手是Shakira的乐手。

礼志：新专辑是保持了原来的风格还是有新的变化？

张信哲：新专辑有一个大变化，不是说曲风的惊人转变，而是在音乐类型的选择上有所变化。起初我的作品是偏向商业的，跟电视剧影视剧合作，但这次从一开始就线上发行，先让大家听到比较商业的，就像我之前的情歌作品。前两首已经发完了，今天刚刚发了第三首，也是我们这次唱片的主题，叫《还爱，还爱》，也是演唱会的主题。这张专题的主轴，我邀请到李格弟，他是我很喜欢的诗人，写了蛮多很经典的词，如《我很丑可是我很温柔》 《痛并快乐着》等等。因为他本来就是一个诗人，不是填词的，所以这次先发展文字，这跟我以往做音乐的方式会不一样，他为我写了十几首诗，我们再精选出其中的四首，再找不同的人来谱曲。第一首歌《还爱，还爱》除了他的词之外呢，我也跟火星电台合作。相对而言整张专辑的主题我希望更偏文学性一点，更有概念，音乐性则不会像大家过去所熟悉的那样，是所谓的情歌，而是有所折射的情歌路线，像《还爱，还爱》，其实在谈从爱情里学到了什么。上一张专辑我聊的比较多的是“放手”，在爱情面前，要学会怎么放，学会怎么重新开始。而这次反而是把重心放在“自己得到了什么”，自己应该把握什么。所以《还爱，还爱》最简单的意思就是说，所有爱过的人，所经历的每一段感情，都是真正的付出。虽然都已经过去了，这些人也许你已经放手了，但毕竟是爱过的人，它的最主要的主题就是：这些人都是我们深爱的人，都是爱过的人。

礼志：你一直保持着良好的创作状态，这与健康的生活方式息息相关？

张信哲：我的生活方式可能和一般的明星不太一样，我不太去泡夜店，酒吧会去，去听好的Band，但是不会去喝酒。我觉得我的生活蛮一般的，要不就是收藏，找收藏的朋友，我喜欢中国文化，爱泡茶，品酒，喝红酒，而不是酗酒。这些就很好啦，生活上有很多好玩的东西，没必要一天到晚泡吧、唱K，我已经很忙了。

礼志：现在工作的重心是在收藏和音乐吗？

张信哲：收藏其实不是工作重心，它是我生活的一个平衡。工作还是音乐、演艺，但是压力还蛮大，即使我已经尽量不给自己压力，但毕竟会有时间限制，有媒体、市场的要求……对于收藏，它是让我在生活上面有一个完全跳脱的平台。时间分布上也是工作比较多，工作也是我的兴趣，但是在工作以外，大部分时间就是在搞收藏。

礼志：音乐和收藏对你有什么不一样的意义吗？

张信哲：他们是互相帮衬的，音乐也是艺术种类之一，只是呈现的方式不同。每次做完一张专辑，就像把自己全部挖空一次。专辑有点像我那段时间的记录，我对生活和爱情等所有想法的体认，会透过这张专辑来分享，每次做完就被挖空了。收藏会重新填补这些空白，当然也还有其他生活，每年都有一段时间去旅行，选择一个没有太多人认识我的地方长期待下来，在那里生活，接地气地生活，跟大众接触，跟人接触。

礼志：每次旅行会有多久，去哪些地方？

张信哲：每年一个月，可能的话一个半月。今年在丹麦、荷兰两个地方。去年我去了意大利，在普罗旺斯、米兰待下来，自己开车到小镇去逛。年轻时还去过西藏，每次去至少一个月，当时还是九十年代初，那边条件不太好，不敢住居民家里。但是可能的话还是跟居民，跟年轻的西藏艺术家们一起“鬼混”，认识认识嘛。

礼志：有哪些有趣的收藏经历可以分享？

张信哲：我藏有一幅明代的观音像。有次我跟古董商拜访一个收藏家，在他家第一次看到那张画，当时就很喜欢。我和收藏家不熟，请古董商帮我买，不久后才发现他自己收起来了，于是闹得有点不愉快。他于是跟我讲不会卖这幅画，因为他喜欢，有天要卖的话，一定会卖给我。之后好几年他一直把那幅画挂在房间里面没有出手。我买东西不会强求，有缘就买得到。有一天他跟我说他要把画卖到一家公司去拍卖，我就更生气，因为他说要第一个卖给我。但是我说跟他说，“好，没关系，我会去看”。拍卖时我就关注那幅画，没想到被我拍到了，而且价钱比当时古董商卖的还低。我很开心，因为想了那幅画好几年了。我那时在台北，要挂画的地方都预留好了，于是卷成一卷要带回台湾，碰巧当时我有一个活动，要中转到另一地方再回去，结果不知怎么就把画落在当地了。我很珍惜这幅画，一直都是亲手提着，完全不知道怎样落下的。奇特的是，回到台湾后我突然想到没拿这幅画，请人帮我找，居然找到了。演出后有人要回北京，帮我拿了回去。我想，好吧，既然你不想和我回台湾，那就留在北京好了。现在这幅画就在我北京的家里。

礼志：名人的身份对收藏有什么影响？

张信哲：不好的影响是买东西时候会被开高价，因为你是名人，赚钱容易；好的方面是别人会因为喜欢你，知道你喜欢和收集这些东西，给出很优惠的价钱。

礼志：收藏的物件都会放在家里吗？

张信哲：会啊会啊，就是Make them match。我会尽量拿出来用，尤其是木器家具，放在仓库反而容易坏，真正使用反而保存得更好。能用的都拿出来用，分布在我家、我爸爸家、我弟弟家、我朋友家。凡是他们要用，我基本都会给他们。因为我相信这些东西是拿来用的，朋友也是信得过的、也会好好照顾这些东西的人。

礼志：家里放得下吗？

张信哲：其实没有想象的那么多啦，衣服只有一箱。我家的客厅用的是老的皮沙发，20年代留下来的，真的老东西，还有大衣箱，那是清代真正的衣箱，他们把衣服整个铺开放在箱子里，因为刺绣不能折。衣箱同时也是我的咖啡桌。这些东西就是要灵活搭配应用。

礼志：请谈谈织绣收藏的现状？

张信哲：织绣比较冷门，因为它本来不是传统认为的古董或艺术品，这几年来才受到重视，一直比较小众。因为冷门，所以我可以不花那么多钱，就可以买到好的东西。但是这几年来，当大家慢慢重视之后，中国织绣开始了三级跳地涨价。

礼志：除了织绣之外，古典家具和瓷器也是你收藏的重点吗？

张信哲：我会收很多乱七八糟的东西，最喜欢的还是艺术，不管是古代还是当代，中国或是海外。像织绣这样成系列的收藏对我是一个学习、整理、研究的过程。古典家具我也收集，但是家具很贵，我的数量不多，但是长时间下来也积累不少，比如海派的家具，我本身很偏爱这种文化冲突感很强的东西。十九世纪、二十世纪初的上海是中西文明碰撞的地方，可以看到很多西洋的东西带着中国的设计，当时美术运动的发展也影响到上海的艺术设计风格。我又正好遇到九十年代上海的大变动，陆陆续续收到一批很有纪念意义的上海家具。我有和平饭店、锦江饭店、原先汇丰银行等地的家具，还有上海当代艺术馆的前身里的家具，这些房子当时面临拆迁都没有意识去保存。

礼志：个人会不会收藏当代艺术作品？对大陆市场上当代艺术有什么看法？

张信哲：会啊。当代艺术有太多部分是在意识形态和概念上，所以第一我会要求基本功，我本身也学画，看一个作品就能看出基本功好不好；第二，我会尽量认识艺术家本人，或者通过朋友了解他的风格，对于作品的想法，都有了解之后才会买他们的东西。当代艺术有太多的投机在里头。

礼志：未来收藏上会有变化吗？

张信哲：会啊，很多可以去玩的项目。这些东西需要学习了解、深入研究，毕竟老东西有各种学问。我最喜欢的还是中国的书画，有收一些，但是不多。因为这个部分对个人要求很高，需要很好的文化水平和审美意识，对造假的鉴别力要求也高，所以我要放在后面慢慢学。我很喜欢书法，但没有单件特别得意的作品，因为怎样也比不过古代那些鸡缸杯、刺绣唐卡，比较得意的是我的收藏方式，我喜欢系统地收藏，可以从收藏的东西看出我的收藏方向，对于审美的了解，对于那个时代的认知……倒不是有多么了不起，只希望自己的东西拿出来，都是平均水准以上。